ரிச்சர்ட் வாக்னர் ஒரு ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர் ஆவார், அவர் ஓபராவில் இசை வரலாற்றை மாற்றினார். இவரது படைப்புகளும், இசையின் அழகியல் குறித்த அவரது விஞ்ஞானப் படைப்புகளும் ரொமாண்டிஸத்தின் சகாப்தத்தின் முடிவுக்கு வழிவகுத்தன, கலைக்கும் வாழ்க்கைக்கும் இடையில் ஒரு நிலையான தொடர்பை ஏற்படுத்தின. அவர் இசையின் மொழியை வளமாக்கி, ஆர்கெஸ்ட்ரா அமைப்பை புதிய வண்ணங்களால் நிரப்பினார்.
குழந்தைப் பருவமும் இளமையும்
வில்ஹெல்ம் ரிச்சர்ட் வாக்னர் 1813 மே 22 அன்று லீப்ஜிக் நகரில் பிறந்தார், குடும்பத்தில் ஒன்பதாவது குழந்தை. அவரது மகன் பிறந்த சில மாதங்களுக்குப் பிறகு அவரது தந்தை இறந்துவிட்டார், அவரது தாயார் - ஜோஹன் ரோசின் - ஆறு மாதங்களுக்குப் பிறகு, மீண்டும் கலைஞரும் நடிகருமான லுட்விக் கீகரை மணந்தார். ரிச்சர்ட் தனது மாற்றாந்தாயை நேசித்தார், மதித்தார், அவரைப் போல இருக்க முயன்றார். கீகர், வளர்ப்பு குழந்தைகளின் கலைக்கு ஏங்குவதை கடுமையாக ஆதரித்தார். 15 வயதில், ஷேக்ஸ்பியர் மற்றும் கோதே ஆகியோரின் படைப்புகளால் ஈர்க்கப்பட்ட ரிச்சர்ட் ஒரு பெரிய சோகத்தை எழுதினார் - "லாய்பால்ட் மற்றும் அடிலெய்ட்." உறவினர்கள் சோகத்தை விரும்பவில்லை, அவர் நாடகத்திற்கு இசை எழுத முடிவு செய்தார், ஆனால் இதற்காக அவருக்கு இசைக் கல்வி இல்லை என்பதை விரைவில் உணர்ந்தார். வாக்னர் செயின்ட் தாமஸ் தேவாலயத்தின் கேன்டரில் நல்லிணக்கம் மற்றும் இசைக் கோட்பாட்டைப் படிக்கத் தொடங்குகிறார், அங்கு அவர் ஒரு முறை ஞானஸ்நானம் பெற்றார், அங்கு அவர் தாராளவாத கலைப் பள்ளிக்குச் சென்றார், 18 ஆம் நூற்றாண்டில் ஜொஹான் செபாஸ்டியன் பாக் 25 ஆண்டுகளாக கேன்டராக பணியாற்றினார்.
ஒரு வருடம் கழித்து, ரிச்சர்ட் வாக்னர் முதல் ஓபரா "தி வேகரிஸ் ஆஃப் லவ்வர்ஸ்" எழுதினார், அதே பெயரில் கோதே விளையாடியதை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு லிப்ரெட்டோவுடன். இந்த படைப்பின் சொற்களோ இசையோ பாதுகாக்கப்படவில்லை, ஆனால் இளம் வாக்னர் ஒரு ஓபரா எழுதுவதன் மூலம் இசையமைப்பாளராக தனது வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார் என்பது தற்செயலானது அல்ல. இசையின் வரலாறு ஓபரா வகையை வாக்னருக்கு முந்தைய மற்றும் வாக்னருக்கு பிந்தைய காலங்களாக பிரிக்கிறது. வாக்னர் இந்த வகைக்கு ஒரு இறுதி முதல் இறுதி நாடக அமைப்பைக் கொண்டுவந்தார், இது இசை மற்றும் லிப்ரெட்டோ மற்றும் மேடை நிகழ்ச்சிகள் இரண்டிற்கும் கீழ்ப்பட்டது.
ஒரு இசை வாழ்க்கையின் ஆரம்பம்
1829-1830 ஆண்டுகளில், ரிச்சர்ட் பல சிறிய படைப்புகளை எழுதினார்: ஒரு பியானோ சொனாட்டா, ஒரு சரம் குவார்டெட், ஆனால் அவர்கள் உறவினர்களிடமிருந்து ஆதரவைக் காணவில்லை. தொடக்க இசையமைப்பாளருக்கு இன்னும் தத்துவார்த்த அறிவு இல்லை.
1831 ஆம் ஆண்டில், ரிச்சர்ட் வாக்னர் லீப்ஜிக் பல்கலைக்கழகத்தில் நுழைந்து தனது கல்வியைத் தொடர்ந்தார்.
1832 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஒரு லிப்ரெட்டோவை உருவாக்கி, தனது திருமணமான ஓபராவுக்கு இசை எழுதத் தொடங்குகிறார். இருப்பினும், அந்த நேரத்தில் ஏற்கனவே ஒரு பிரபலமான நடிகையாக இருந்த தனது மூத்த சகோதரியின் விமர்சனத்தின் தாக்கத்தின் கீழ் அவர் வேலையை முடிக்கவில்லை. ஓபராவின் முதல் செயலின் மூன்று துண்டுகள் மட்டுமே நம்மை எட்டியுள்ளன.
1833 ஆம் ஆண்டில், ரிச்சர்ட் வாக்னர் வுர்ஸ்பர்க் ஓபரா ஹவுஸில் பாடகர் மாஸ்டர் பதவியைப் பெற்றார்.
1833 ஆம் ஆண்டில், ரிச்சர்டின் நண்பரும், இசை விமர்சகரும், சுதந்திரவாதியுமான ஹென்ரிச் லாப், கோஸ்கியுஸ்கோ என்ற ஓபராவுக்கு தனது லிப்ரெட்டோவை வழங்கினார். வாக்னர் உரையைப் படித்து, ஒரு இசைப் படைப்பில் வீர நிகழ்வுகளை இனப்பெருக்கம் செய்வதற்கான கொள்கையை ஹென்றி தவறாகப் புரிந்துகொள்கிறார் என்று கூறினார். இனிமேல், அவர் தனது ஓபராக்களுக்கு மட்டுமே லிபிரெட்டோவை எழுதுவார் என்று முடிவு செய்கிறார். கார்லோ கோஸியின் விசித்திரக் கதையான "வுமன்-ஸ்னேக்" இன் வீர போலிஷ் பிரபுக்கள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களுக்கு பதிலாக ரிச்சர்ட் லாபின் யோசனையை தீவிரமாக மறுவடிவமைக்கிறார். அவர் தனது ஓபராவை தேவதை என்று அழைக்கிறார். இது வாக்னரின் முதல் முடிக்கப்பட்ட பெரிய வேலை, இது இன்றுவரை பிழைத்து வருகிறது. உண்மை, இசையமைப்பாளரின் மரணத்திற்குப் பிறகு அதன் முதல் செயல்திறன் ஏற்பட்டது.
ஓபரா ஃபேரிஸ் எழுதப்பட்ட சிறிது நேரத்திலேயே, இளம் இசைக்கலைஞர் மாக்ட்பேர்க்கிற்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவருக்கு ஓபரா ஹவுஸில் நடத்துனர் பதவி வழங்கப்பட்டது. அடுத்த ஆண்டுகள் வாக்னருக்கு கடினமாக இருந்தது. அவர் பல்வேறு திரையரங்குகளில் பணிபுரிகிறார்: கோனிக்ஸ்பெர்க்கில், ரிகாவில், பாரிஸில், டிரெஸ்டனில், ஆனால் தேவையை உணராத அளவுக்கு அவருக்கு எங்கும் பணம் கொடுக்கப்படவில்லை. குறிப்புகளை மீண்டும் எழுதுவதன் மூலம் கூடுதல் பணம் சம்பாதிக்க கூட அவர் கட்டாயப்படுத்தப்படுகிறார், ஆனால் அவர் இன்னும் தனது கடன்களை செலுத்த முடியாது. பின்னர், அவர் இன்னும் கொஞ்சம் சம்பாதிக்க, பாடகர் பாடலில் பாடச் சென்றார். இருப்பினும், இசையமைப்பாளருக்கு பாடும் திறன் இல்லை என்பது விரைவில் தெளிவாகியது, மேலும் இந்த பக்க வேலையை விட்டுவிட வேண்டியிருந்தது. இந்த நேரத்தில் அவர் தொடர்ந்து இசையமைக்கிறார். இந்த ஆண்டுகளில் அவர் தி ப்ராபிபிஷன் ஆஃப் லவ் அண்ட் ரியென்சி, தி லாஸ்ட் ஸ்டாண்ட் என்ற ஓபராவை எழுதி நடத்தினார்.
இசையமைப்பாளராக முதல் அங்கீகாரம்
பாரிஸில், 1840 ஆம் ஆண்டில், வாக்னர் ஃபாஸ்டின் ஒரு இசை நிகழ்ச்சியை எழுதுகிறார். இந்த வேலை ஒரு ஓபராவாக கருதப்பட்டது, ஆனால், பின்னர், இசையமைப்பாளர் அதை ஒரு சிறிய முடிக்கப்பட்ட படைப்பின் வடிவத்தில் ஏற்பாடு செய்ய முடிவு செய்தார். விமர்சகர்களால் சாதகமாகப் பெறப்பட்டது. பி.ஐ. வாக்னரைப் பற்றி பொதுவாக சந்தேகம் கொண்டிருந்த சாய்கோவ்ஸ்கி, ஃபாஸ்டுக்கு மிக உயர்ந்த மதிப்பெண்களைக் கொடுத்தார்.
1841 ஆம் ஆண்டில், வாக்னர் தி ஃப்ளையிங் டச்சுமேன் என்ற ஓபராவை எழுதினார். இது அவரது முதல் படைப்பாகும், இதில் ஓபராவை ஒரு ஒருங்கிணைந்த மற்றும் முழுமையான நாடகப் படைப்பாக அவர் உருவாக்கிய புதிய அணுகுமுறை இறுதியாக உருவாக்கப்பட்டது, இது இதுவரை ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட ஓபராவின் கட்டுமானத்திற்கு மாறாக, சுயாதீனமான, பெரும்பாலும் தொடர்பில்லாத, இசை துண்டுகள் வடிவில் உருவாக்கப்பட்டது. பாரிஸிலிருந்து ஜெர்மனிக்குத் திரும்பிய அவர், ட்ரென்ஸ்டன் ஓபரா ஹவுஸின் மேடையில் ரியென்சி மற்றும் பறக்கும் டச்சுக்காரரை அரங்கேற்றினார், கடைசியில் அங்கீகாரத்தைப் பெற்றார். இங்கே அவர் சாக்சன் அரச நீதிமன்ற துளிசொட்டியின் நிலைக்கு நுழைகிறார்.
டிரெஸ்டனில், ரிச்சர்ட் வாக்னர் காதல் ஜெர்மானிய புராணக்கதைகளின் அடிப்படையில் "டான்ஹவுசர்" மற்றும் "லோஹெங்க்ரின்" ஓபராக்களை எழுதுகிறார். சாக்சன் இராச்சியத்தின் தலைநகரில் வெற்றிகரமாக இருப்பதற்கான காலம் 1849 ஆம் ஆண்டில் ட்ரெஸ்டனில் ஒரு குடியரசு எழுச்சி நடந்தபோது அவருக்கு முடிவடைகிறது. வாக்னர் அதில் பங்கேற்றார், பொது பாதுகாப்புக் குழுவின் தலைவர்களில் ஒருவரான மிகைல் பாகுனினையும் சந்தித்தார். எழுச்சி பல உயிரிழப்புகளுடன் நசுக்கப்பட்டது. வாக்னருக்கு கைது வாரண்ட் பிறப்பிக்கப்பட்டது, அவர் சுவிட்சர்லாந்திற்கு குடிபெயர வேண்டியிருந்தது.
அடுத்த பன்னிரண்டு ஆண்டுகள் அவர் நாடுகடத்தப்பட்டார். அவர் தத்துவார்த்த படைப்புகளை எழுதினார், அதில் அவர் இசை அழகியல் மற்றும் நிஜ வாழ்க்கையுடன் கலையின் தொடர்பு பற்றிய தனது கருத்துக்களை கோடிட்டுக் காட்டினார், பிரஸ்ஸல்ஸ், பாரிஸ் மற்றும் லண்டனில் இசைக்குழுக்களை நடத்தினார். இந்த ஆண்டுகளில், அவர் ஸ்கோபன்ஹவுரின் தத்துவத்தில் ஆர்வம் காட்டினார். 1850 களின் பிற்பகுதியில், வாக்னர் டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் என்ற ஓபராவை உருவாக்கினார், இது அவரது மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்றான காதல் மற்றும் மரணத்தின் கீதம்.
பிரீட்ரிக் நீட்சேவுடன் நட்பு
1862 ஆம் ஆண்டில், வாக்னர் ஏற்கெனவே பொது மன்னிப்பு பெற்று ஜெர்மனிக்குத் திரும்பியபோது, டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டே ஆகியோரின் கிளையர் பிரீட்ரிக் நீட்சேவுக்கு வந்தார். வருங்கால புகழ்பெற்ற தத்துவஞானி அப்போது 18 வயதாக இருந்தார், அவர் ஏற்கனவே கிரேக்க பிலாலஜி பல்கலைக்கழகத்தில் கற்பித்தார், இன்னும் ஒரு இசைக்கலைஞராக வேண்டும் என்று கனவு கண்டார். வாக்னரின் ஓபரா அவரை மிகவும் அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது, அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை அவர் அவரை மிகச்சிறந்த இசைக் கருவியாகக் கருதினார். நீட்சே ஒருமுறை தனது நண்பருக்கு எழுதினார்: "இந்த இசையை என்னால் கடுமையான விமர்சனங்களுடன் நடத்த முடியவில்லை, என் ஆத்மாவின் அனைத்து இழைகளும், என் நரம்புகள் அனைத்தும் நடுங்குகின்றன, நீண்ட காலமாக நான் இவ்வளவு நீண்ட போற்றலை அனுபவித்ததில்லை." 1866 ஆம் ஆண்டில், வாக்னரின் சகோதரியாக இருந்த அவரது நண்பர்களின் வீட்டில், நீட்சே பிரபல இசையமைப்பாளருக்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டு அவருடன் பேசும் வாய்ப்பைப் பெற்றார். உரையாடலின் போது, இளம் தத்துவவியலாளர் மற்றும் 53 வயதான மதிப்பிற்குரிய இசையமைப்பாளர் இருவரும் ஸ்கோபன்ஹவுரைப் பற்றி ஆர்வமாக உள்ளனர், இருவரும் பண்டைய கிரேக்கத்தின் வரலாறு மற்றும் இலக்கியங்களில் ஆர்வமாக உள்ளனர் என்றும், இருவரும் ஜேர்மன் தேசத்தின் ஆவியின் மறுமலர்ச்சி மற்றும் உலகின் ஒரு பெரிய புனரமைப்பு பற்றிய கனவு என்றும் தெரியவந்தது. இந்த சந்திப்பிற்குப் பிறகு நீட்சே எழுதினார்: "வாக்னர் ஒரு மேதை, ஸ்கோபன்ஹவுர் அவரைப் புரிந்து கொண்டார் என்ற பொருளில்."
மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஒரு புத்திசாலித்தனமான தத்துவஞானி மற்றும் ஒரு சிறந்த இசையமைப்பாளரின் இந்த அறிமுகம் தொடர்ந்தது மற்றும் நட்பாக வளர்ந்தது. நீட்சே வாக்னரால் போற்றப்படுவதும், ஈர்க்கப்படுவதும் மட்டுமல்லாமல், இசை குறித்த அவரது புதுமையான பார்வைகள் மற்றும் குறைவான புதுமையான படைப்புகளின் செல்வாக்கின் கீழ், அவரே தனது எண்ணங்களின் நேர்மையான, சமரசமற்ற மற்றும் வரம்பற்ற வெளிப்பாட்டின் பாதையில் இறங்குகிறார். ஸ்டீபன் ஸ்வேக்கின் கூற்றுப்படி, "ஒரு கல்வியியல் தத்துவவாதி ஒரே இரவில் அவனுக்குள் இறந்து விடுகிறான்."
சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு இந்த நட்பு முடிவுக்கு வந்தது. வாக்னர் அழகின் தேவைகளுக்கு இணங்கவில்லை என்று நீட்சே குற்றம் சாட்டுகிறார், மேலும் நீட்சேவின் புத்தகங்களை மனநோய்களின் சோகமான வெளிப்பாடாக அவர் பேசுகிறார். இருப்பினும், இந்த ஆண்டு நட்பு மற்றும் நெருக்கமான தொடர்பு இரண்டிலும் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியுள்ளது.