ஜியோவானி பெர்னினியை பாதுகாப்பாக யுனிவர்சல் மாஸ்டர் என்று அழைக்கலாம். ஓவியம், சிற்பம் மற்றும் கட்டிடக்கலை ஆகியவற்றில் அவர் சமமானவர். இவரது படைப்புகள் இத்தாலிய பரோக்கின் முக்கிய அடையாளமாக மாறியுள்ளன. 17 ஆம் நூற்றாண்டில் உருவாக்கப்பட்டது, அவை இன்னும் அவற்றின் நோக்கம் மற்றும் சிறப்பால் வியக்கின்றன.
சுயசரிதை: ஆரம்ப ஆண்டுகள்
ஜியோவானி லோரென்சோ பெர்னினி (ஜியோவானி லோரென்சோ பெர்னினி) டிசம்பர் 7, 1598 இல் நேபிள்ஸில் பிறந்தார். ஏஞ்சலிகா மற்றும் பியட்ரோ குடும்பத்தில் ஆறாவது குழந்தையாக இருந்தார். இவரது தாய் பூர்வீக நியோபோலிடன், அவரது தந்தை டஸ்கனியைச் சேர்ந்தவர். ஜியோவானி பிறந்தபோது, அவரது தந்தை ஏற்கனவே ஒரு சிற்பியாக இடம் பெற்றிருந்தார், நல்ல பணம் சம்பாதித்தார். அவர் பிறந்த பிறகு, குடும்பத்தில் மேலும் ஏழு குழந்தைகள் தோன்றினர்.
சிறுவயதிலிருந்தே, ஜியோவானிக்கு பிடித்த பொழுது போக்கு ஓவியம். அவர் அதை மணிக்கணக்கில் செய்ய முடியும். ஜியோவானியும் தனது தந்தையின் வேலையைப் பார்ப்பதை விரும்பினார். இதை கவனித்த பியட்ரோ தனது மகனுக்கு தனது தொழிலின் அடிப்படைகளை மெதுவாக கற்பிக்கத் தொடங்கினார்.
ஜியோவானிக்கு ஏழு வயதாக இருந்தபோது, பெர்னினியின் பெரிய குடும்பம் ரோம் சென்றது. அங்கு, வத்திக்கானின் போப்பாண்டவர் மண்டபங்களில் பண்டைய காலத்தின் பல திட்டங்களை மீட்டெடுப்பதற்காக அவரது தந்தைக்கு ஒரு பெரிய பண ஆணை இருந்தது. அவர் அடிக்கடி ஜியோவானியை தன்னுடன் அழைத்துச் சென்றார். அவரது தந்தையுடன் சேர்ந்து, அவர்கள் போப்பின் இல்லத்தில் மூன்று ஆண்டுகள் பணியாற்றினர், அங்கு ஆடம்பரங்கள் எல்லா இடங்களிலும் ஆட்சி செய்தன. நகைகள், அரிய கலைப் படைப்புகள், விலையுயர்ந்த தளபாடங்கள் - இவை அனைத்தும் இளம் பெர்னினியை மகிழ்வித்தன. அவர் தனது உணர்ச்சிகளை காகிதத்தில் தெரிவித்தார், அவர் பார்த்ததை வரைந்தார்.
தந்தை மகிழ்ச்சியுடன் தனது மகனுக்கு கருவிகளைக் கொடுத்தார், மேலும் சிற்பங்களின் சில விவரங்களைச் செய்ய அவருக்கு உதவ நம்பினார். அவர் ஜியோவானியைப் பற்றி பெருமிதம் கொண்டார், ஒவ்வொரு சந்தர்ப்பத்திலும் அவர் நிறுவப்பட்ட கலைஞர்கள் மற்றும் சிற்பங்களால் சூழப்பட்ட தனது திறன்களைப் பாராட்டினார் மற்றும் நிரூபித்தார். எனவே, ஜியோவானியின் வைராக்கியமும் திறமையும் பிரபல கலைஞரான அன்னிபலே கராச்சியால் கவனிக்கப்பட்டது, போப் பால் வி. புராணத்தின் படி, அவரது தந்தை ஜியோவானியை போப்பாண்டவருக்கு அழைத்துச் சென்று அப்போஸ்தலன் பவுலின் உருவப்படத்தை வரையும்படி கேட்டார். சிறுவன் அதிர்ச்சியடையவில்லை மற்றும் போப்பின் முக அம்சங்களுடன் எழுதினார். அவர் மகிழ்ச்சி அடைந்தார், மேலும் இளம் கலைஞரை "அடுத்த மைக்கேலேஞ்சலோ" என்றும் அழைத்தார். அவர் தனது கைகளால் பிடிக்கக்கூடிய அளவுக்கு பையில் இருந்து தங்கத்தை எடுக்க அனுமதித்தார். கூடுதலாக, போப் ஜியோவானியை ஒரு கலைப் பள்ளிக்கு அனுப்பினார். பின்னர், அவரது மருமகன் - கார்டினல் ஷிபியோன் போர்கீஸ் - இளம் பெர்னினியின் புரவலர் துறவியாக இருப்பார்.
ஏற்கனவே பத்து வயதில், ஜியோவானி சுயாதீனமாக முதல் பளிங்கு சிற்பத்தை உருவாக்கினார். அவரது அறிமுக படைப்புகளில் ஒன்று இன்றுவரை பிழைத்து வருகிறது. இது போர்கீஸின் புகழ்பெற்ற ரோமானிய கேலரியில் சேமிக்கப்பட்டுள்ள "ஆடு அமல்தியா வித் தி பேபிஸ் ஜூபிட்டர் அண்ட் ஃப a ன்" என்ற சிற்பம். வேலை 1609 தேதியிட்டது. நீண்ட காலமாக பெர்னினி படைப்புரிமையை மறுத்தார் மற்றும் சிற்பம் ஒரு பழங்கால கண்டுபிடிப்பாக கருதப்பட்டது.
அவரது முதல் படைப்புகள் மற்றும் இரண்டு பஸ்ட்களில் - "அடக்கமான ஆன்மா" மற்றும் "பேரின்ப ஆத்மா." முதலாவது சுய உருவப்படமாகவும் இரண்டாவது மார்பளவுக்கு முரணாகவும் கருதப்பட்டது.
படைப்பாற்றல்
அவரது முதல் "உத்தியோகபூர்வ" படைப்பு "செயின்ட் லாரன்ஸின் தியாகி" என்ற சிற்பமாக கருதப்படுகிறது. அவர் அதற்கான வேலைகளைத் தொடங்கியபோது, அவருக்கு 15 வயது. ஏற்கனவே அந்த நேரத்தில் ஜியோவானி அசைவற்ற கல்லில் உண்மையான உணர்ச்சிகளைக் கைப்பற்றுவது முக்கியமானது. இந்த சிற்பத்தில் பணிபுரிந்த அவர், தனது முகத்தில் வலியின் உண்மையான வெளிப்பாட்டைக் காணவும், அதை பளிங்குக்கு மாற்றவும் தனது காலுக்கு தீ வைத்தார். அவரது வேதனை வீணாகவில்லை. முதல் படைப்பு அதன் யதார்த்தத்தின் காரணமாக ஒரு மாற்றத்தை ஏற்படுத்தியது. இது 1617 தேதியிட்டது மற்றும் உஃபிட்சாவின் புளோரண்டைன் கேலரியில் அமைந்துள்ளது.
பின்னர், அவரது படைப்புகள் அளவு, ஆடம்பர மற்றும் தைரியத்தால் வேறுபடுத்தப்பட்டன. ஜியோவானி உடலின் மென்மையை, தோலின் பளபளப்பைப் பின்பற்ற முடிந்தது. அவர் கல்லை மிகவும் திறமையாக வேலை செய்தார், அவரது சிற்பங்கள் உயிருடன் இருப்பதாகத் தோன்றியது, ஒரு கணம் உறைந்தது.
அவரது பிரபலமான சிற்பங்களில்:
"எக்ஸ்டஸி லூயிஸ்";
"அப்பல்லோ மற்றும் டாப்னே";
"செயின்ட் தெரசாவின் பரவசம்";
"ப்ரோசர்பைனின் கடத்தல்."
ஜியோவானியின் நீரூற்றுகள் சிறப்பு கவனம் செலுத்த வேண்டியவை. அவை கம்பீரம் மற்றும் கதைக்களத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. எனவே, 1648 முதல் 1651 வரையிலான காலகட்டத்தில் எஜமானரின் ஓவியத்தின் படி நான்கு நதிகளின் நீரூற்று கட்டப்பட்டது. இன்றுவரை, இது ரோமில் பியாஸ்ஸா நவோனாவை அலங்கரிக்கிறது. மையத்தில் சதுப்பு உயர்கிறது, மற்றும் சுற்றியுள்ள நான்கு சிலைகள் உலகின் பெரிய நதிகளை அடையாளப்படுத்துகின்றன - டானூப், லா பிளாட்டா, நைல் மற்றும் கங்கை.
பெர்னினியின் கட்டடக்கலை படைப்புகள் அவரது மற்ற படைப்புகளைப் போலவே உருவாக்கப்பட்டுள்ளன. அவர்கள் அனைவரும் ஆடம்பரமான மற்றும் அற்புதமானவர்கள். பெர்னினியின் ஓவியத்தின்படி, வத்திக்கானில் உள்ள செயின்ட் பீட்டர்ஸ் சதுக்கத்தில் பிரபலமான கொலோனேடுகள் அமைக்கப்பட்டன. அவை சதுரத்தின் இருபுறமும் அமைந்துள்ளன, மேலும் உலகத்தைத் தழுவிய கடவுளின் கைகளை அடையாளப்படுத்துகின்றன.
