பெரும்பாலும், எழுத்தாளர்களின் அவர்களின் தொழில்முறை நடவடிக்கைகளின் அம்சங்களின் விசித்திரமான விளக்கம் காரணமாக, இந்த வகை படைப்பாற்றலின் சாராம்சத்தைப் பற்றி நிறைய அபத்தமான, தவறான கருத்துக்கள் எழுகின்றன. குறிப்பாக, புத்தகங்களை எழுதுவது ஒரு எளிய விஷயம் என்று இலக்கியக் கலையின் சில பிரதிநிதிகளிடமிருந்து ஒருவர் எளிதாகக் கேட்கலாம். அவர்கள் உறுதியளித்தபடி, எழுதத் தொடங்குவது போதுமானது, சதி எந்த திசையில் உருவாக வேண்டும் என்பது பற்றிய ஒரு யோசனை மட்டுமே உள்ளது, மீதமுள்ளவை மியூசஸ் மற்றும் உத்வேகம் அளிக்கும் விஷயம். ஆனால் அது உண்மையில் அவ்வளவு எளிதானதா?
அதிர்ஷ்டவசமாக, அவர்கள் வெற்றிபெற்ற ரகசியங்களை கல்லறைக்கு எடுத்துச் செல்வது மட்டுமல்லாமல், பின்பற்றுபவர்களை சரியான பாதையில் இருந்து வழிநடத்தவும் முயலும் ஏராளமான சுயநல எழுத்தாளர்களுக்கு மேலதிகமாக, ஒரு சிக்கலான கலை அமைப்பை உருவாக்குவதற்கான மிக முக்கியமான, அடிப்படைக் கொள்கைகளை விருப்பத்துடன் பகிர்ந்து கொண்டவர்களும் உள்ளனர், இது பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்படுகிறது ஒரு கலை வேலை என்று வேறுபடுத்துங்கள். பாடப்புத்தகங்கள், அவற்றின் படைப்புக்கான புத்தகங்கள், ஏராளமான கட்டுரைகள் மற்றும் பாடங்கள் இணையத்தின் பரந்த விரிவாக்கங்களில் எளிதாகக் காணப்படுகின்றன. இருப்பினும், "ஒரு பெஸ்ட்செல்லரை எழுதுவது எப்படி" என்ற தொடரிலிருந்து முற்றிலும் பயனற்ற மற்றும் பெரும்பாலும் தீங்கு விளைவிக்கும் உதவிக்குறிப்புகளைக் கொடுத்து புதிய ஆசிரியர்களை ஏமாற்றுவதன் மூலம் நேர்மையற்ற முறையில் பணம் சம்பாதிப்பவர்கள் இன்னும் அதிக பிரபலத்தையும் மரியாதையையும் அனுபவிக்கிறார்கள். ஒரு நபர் ஏமாற்றப்படுவதை விரும்புகிறார் என்பதிலிருந்து எல்லாமே, எப்போதும் சிரமங்களைத் தவிர்க்கவும் கடினமான கேள்விக்கு எளிதான மற்றும் எளிமையான பதிலைக் கண்டறியவும் முயல்கிறது. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, சில நேரங்களில் வெற்றிகரமான ஆசிரியர்கள் ஒரு புத்தகத்தை எழுதும் போது குறிப்பிட்ட விதிகளைப் பயன்படுத்த வேண்டாம் என்று அறிவுறுத்துகிறார்கள், ஆனால் அவர்களின் உணர்வுகள். ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட புத்தகங்களை விற்றுள்ள ஒரு முழுமையான நபரின் உதடுகளிலிருந்து, ஒரு திட்டத்தை கொண்டு வரக்கூடாது, ஒரு சிறுகுறிப்பை எழுதக்கூடாது, ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்திற்கும் ஒரு பின்னணியை உருவாக்க முயற்சிக்கக்கூடாது, ஆனால் எழுத உட்கார்ந்து கொள்ளுங்கள், உங்கள் சொந்த கற்பனையின் சக்தியை மட்டுமே நம்பியிருக்கலாம். படைப்பாற்றலுக்கான இத்தகைய அணுகுமுறை ஆலோசகருக்கு மட்டுமே பயனுள்ளதாக இருக்கும், ஆனால் இந்த ஆலோசனையைப் பயன்படுத்த முடிவு செய்யும் எவருக்கும் இது பொருந்தாது, ஏனெனில் இது ஆசிரியரைக் கொன்று இலக்கிய உலகிற்கு என்றென்றும் தடுப்பதற்கான சிறந்த வழியாகும்.
புகழ்பெற்ற எழுத்தாளர்களின் வாழ்க்கை வரலாறுகளின் சொற்கள், சொற்கள் மற்றும் துண்டுகளிலிருந்து தீர்மானிக்கக்கூடிய ஆசிரியரின் படைப்புக்கு வேறு எந்த செயலையும் விட குறைவான முதலீடு தேவையில்லை, அல்லது அதற்கு மேற்பட்டது. உதாரணமாக, மோசமான ஸ்டீபன் கிங் தனது படைப்புகள் வெளியிடத் தொடங்குவதற்கு முன்பே பல படைப்புகளை எழுதினார், அவர் ஒரு ஆணியில் தொங்கவிடப்பட்ட மறுப்புகளுடன் துண்டுப்பிரசுரங்களுக்கு அதிக இடம் இல்லை. இயற்கையாகவே, இதற்காக பல படைப்புகளை எழுதி வருத்தப்படுவது போதாது, என்றென்றும் அவரது கைகளை கைவிடுகிறது. இந்த வழக்கை ஆசிரியரே தனது வாழ்க்கை வரலாற்றில் குறிப்பிடுகிறார். ஆனால் எந்த புதிய எழுத்தாளரும் இந்த அனுபவத்திலிருந்து தனக்கு ஒரு பாடம் கற்றுக்கொள்ள வேண்டும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஸ்டீபன் கிங் தனது படைப்புகளுக்கு பிரபலமடைவதற்கு முன்பே, சீரற்ற வெற்றியின் புத்திசாலித்தனத்தால் கண்மூடித்தனமாக, சில சமயங்களில் நேர்மையற்ற எழுத்தாளர்களை எழுத முடிந்தது. நிச்சயமாக, அத்தகைய திறமையான நபர் தொடர்ந்து உத்வேகம் தரும் நிலையில் இருப்பதாக ஒருவர் கற்பனை செய்யலாம். ஆனால் அத்தகைய அனுமானத்தை குறிப்பிட்ட எழுத்தாளர் தனது தொழில் வாழ்க்கையின் ஆரம்பத்திலேயே பணியாற்ற வேண்டிய நிலைமைகளைப் பற்றி நன்கு தெரியாத ஒருவரால் மட்டுமே செய்ய முடியும்.
எனவே, எந்தவொரு வேலையும் எவ்வாறு ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளது என்பதையும், இந்த அறிவிலிருந்து என்ன கற்றுக்கொள்ளலாம் என்பதையும் அறிந்து புரிந்துகொள்வது அவசியம். அது தோன்றும் அளவுக்கு கடினம் அல்ல.
ஒரு வேலையின் முதுகெலும்பு, ஒரு விதியாக, எப்போதும் ஒரு யோசனையாகும். எழுத்தாளர் வாசகருக்கு தெரிவிக்க விரும்பும் யோசனை அல்லது செய்தி சதித்திட்டத்தை உருவாக்குகிறது, மேலும் கதாபாத்திரங்கள், கதாபாத்திரங்கள் என்னவாக இருக்க வேண்டும் என்பதை சதி பாதிக்கிறது. ஆனால் இப்போதைக்கு சதித்திட்டத்தில் தங்கியிருப்போம், மீதமுள்ளவற்றை கவனிக்காமல் விட்டுவிடுவோம், ஏனென்றால் இந்த கருத்துக்களின் அனைத்து நுணுக்கங்களின் விளக்கங்களிலிருந்தும் - யோசனைகள், சதி மற்றும் ஹீரோக்கள் - நீங்கள் ஒரு முழு புத்தகத்தையும் ஒன்று சேர்க்கலாம். இது இலக்கியப் படைப்பின் சிக்கலானது, மேலும் மேலும் கற்றுக் கொள்ளுங்கள், நீங்கள் அதில் மூழ்கிவிடுவீர்கள், அடிமட்ட வெற்று போல, ஆனால் இன்னும் யார் கீழே இறங்குவார்கள் என்று கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை.
மற்றும் சதி வகைப்படுத்துகிறது - தர்க்கம். கூறியது போல, எல்லாம் எளிது. ஆனால் இங்கே ஒரு கேள்வி நிலைமையை சற்று தெளிவுபடுத்துகிறது: நேரியல் சதி ஏன் மிகவும் பிரபலமானது? படைப்புகளை ஒரு தன்னிச்சையாக திறப்பதன் மூலம் வெளிப்படுத்தப்பட்ட அசாதாரண பாணியால் துல்லியமாக நினைவில் வைக்கப்பட்டு சிறப்பம்சமாக நல்ல படைப்புகள் உள்ளன என்ற போதிலும், ஆசிரியர்கள் ஏன் இந்த குறிப்பிட்ட கதை முறையை அடிக்கடி நாடுகிறார்கள்? எல்லாவற்றையும் காரணம் மற்றும் விளைவு உறவுகளை நிறுவுவதன் மூலம் மனித உணர்வு உலகத்தை உணர முடியாது. உண்மையில், தர்க்கம் ஒரு நேர்கோட்டு சதி கொண்ட படைப்புகளில் கூட பாதுகாக்கப்படுகிறது, ஆனால் அது உடனடியாக வெளிப்படுத்தப்படவில்லை, வழக்கமான வழியில் அல்ல, ஆனால் தரமற்ற கதைகளைப் பயன்படுத்துகிறது. எங்கள் கலந்துரையாடல்களில் நாம் மேலும் சென்றால், எந்தவொரு படைப்பிலும், எந்த புத்தகத்திலும், எந்தவொரு திரைப்படத்திலும், கதையிலும், கவிதையிலும், அதன் சொந்த தர்க்கம், கட்டமைப்பைக் கொண்டுள்ளது, அதில் மீதமுள்ள கலைத் திட்டம் கட்டப்பட்டுள்ளது, அது எந்த படைப்பாற்றல் கோளத்தைச் சேர்ந்தது என்பது முக்கியமல்ல.
உண்மையில், இது புதிய எழுத்தாளருக்கான முன்னுரிமைகள் தீர்மானிக்க உதவுகிறது. அதிர்ஷ்டவசமாக, தர்க்கம் என்பது திறமையின் உருவமற்ற, உருவமற்ற தூண்டுதலான போலி-படைப்பு வரையறை அல்ல, சில எழுத்தாளர்கள் நேர்மையான பின்தொடர்பவர்கள் தங்கள் படைப்பு ரகசியங்களை கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கும்போது பின்னால் மறைக்கிறார்கள். தர்க்கம் என்பது நன்கு வரையறுக்கப்பட்ட, வடிவமைக்கப்பட்ட பாடமாகும், இது அதைப் படிப்பதற்கும் பணியில் பயன்படுத்துவதற்கும் உதவுகிறது. இது ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் மிக முக்கியமான கூறுகளை ஆசிரியரின் நிலைப்பாட்டில் இருந்து, அதாவது யோசனையிலிருந்து தீர்மானிக்க உதவுகிறது. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், வாக்குறுதி. ஆசிரியர் என்ன வாசகருக்கு தெரிவிக்க முயற்சிக்கிறார். ஒவ்வொரு அத்தியாயத்திலும் பணியின் ஆரம்பம் முதல் இறுதி வரை என்ன யோசனை கண்டுபிடிக்கப்படும் என்பதை கவனமாக சிந்தித்து முடிந்தவரை துல்லியமாக வகுக்க வேண்டியது அவசியம். நீங்கள் சரியான சதித்திட்டத்தை தேர்வு செய்ய வேண்டும், இது மிகவும் முழுமையானது, துல்லியமானது மற்றும் முக்கியமாக, ஆசிரியரின் சிந்தனையை வாசகருக்கு வெளிப்படுத்துவது தெளிவாகிறது. இது விவரங்களின் தேர்வு போல் தெரிகிறது, ஆனால் இந்த பார்வையில் படைப்புக் கொள்கையும் தொலைந்துவிட்டால், இது உண்மையில் அப்படி இல்லை, ஏனென்றால் எல்லாமே இதற்கு நேர்மாறானவை. உண்மையில், ஆசிரியரின் முன் பணி பொறிமுறையின் விவரங்களை இணைப்பது மட்டுமே, ஆனால் அவர் தன்னுடைய வசம் இரு பகுதிகளின் எண்ணிக்கையையும் அவற்றின் இணைப்பின் வழிகளையும் கொண்டிருக்கிறார். எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும் தர்க்கரீதியான கூறு புறக்கணிக்கப்படக்கூடாது என்பதை நினைவில் கொள்வது மட்டுமே முக்கியம்.
முதல் வார்த்தையிலிருந்து கடைசி வாக்கியம் வரை, படைப்பு நிச்சயமாக ஆசிரியரால் வரையறுக்கப்பட்ட ஒரு குறிப்பிட்ட அர்த்தத்துடன் ஊடுருவி இருக்க வேண்டும், மேலும் அவர் நிர்ணயித்த குறிக்கோளுக்குக் கீழ்ப்படிய வேண்டும். மீதமுள்ள அனைத்தும் படைப்பாற்றல் தான், ஏனென்றால் ஆசிரியரின் விருப்பத்திற்கு இவ்வளவு மிச்சம் இருப்பதால் நீங்கள் தர்க்கத்தில் மட்டும் அதிகம் செல்ல மாட்டீர்கள்.
இலக்கியத்தில் பல விதிகள் உள்ளன, சில சமயங்களில் அவை உடைக்கப்பட வேண்டும், ஆனால் நீங்கள் ஒருபோதும் தர்க்கத்திற்கு எதிராக செல்ல முடியாது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு வீடு செங்கல், மரம், கல், சுற்று, சதுரம், ஒரு கதை அல்லது பல தளங்களால் செய்யப்பட வேண்டுமா என்று ஒருவர் வாதிடலாம், ஆனால் கட்டிடம் கட்டப்படும் ஒரு இடத்தில் பொருளைத் தோராயமாக தூக்கி எறிவது போதுமானது என்ற கூற்றுடன் உடன்பட முடியாது. நானே. எனவே, தர்க்கம் எழுத்தாளரின் சிறந்த நண்பர்.
