எந்தவொரு இசைக் கருவிக்கும் ஒரு கலைஞர் தேவை. எஜமானரின் உணர்திறன் விரல்களின் கீழ் படைப்பின் உண்மையான சாரத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. ஒரு கருவி முழு இசைக்குழுவாக புரிந்து கொள்ளப்படும்போது இது மிகவும் முக்கியமானது.
ஒரு நுட்பமான காது, வேலையைப் பற்றிய புரிதல், ஒரு உயிரோட்டமான கருத்து ஆகியவை ஒரு நடத்துனரைக் கொண்டிருக்க வேண்டும் என்று கற்பனை செய்வது கடினம். பறக்கும்போது ஒவ்வொரு குறிப்பையும் பிடிக்கும் ஒரு மாஸ்டர், குறைபாடுகளைப் புரிந்துகொள்ளும் ஒரு நுட்பமான நுணுக்கம், ஆர்கெஸ்ட்ரா எனப்படும் உடலில் மிகவும் கண்ணுக்குத் தெரியாத முரண்பாடுகள் மற்றும் தோல்விகளைக் கண்காணிக்கும். ஒரு வீரருக்கு ஒரு தனி கருவி தேவைப்பட்டால், ஒரு இசைக்குழுவுக்கு ஒரு நடத்துனர் தேவை, ஏனெனில் ஒரு நபருக்கு முழு இசைக்குழுவும் அற்புதமான மெல்லிசைகளை இசைக்கக்கூடிய கருவியாகும்.
நடத்துனர்கள் - அவர்கள் எங்கிருந்து வருகிறார்கள்
இறுதியாக கலை நடத்துவது பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டில் மட்டுமே வடிவம் பெற்றது என்பது சுவாரஸ்யமானது. இருப்பினும், ஏற்கனவே அசீரிய மற்றும் எகிப்திய நாகரிகங்களின் ஆரம்பகால நிவாரணங்களில் ஒரு வகையான மந்திரக்கோலைக் கொண்ட ஒருவர் இசைக் கருவிகளை வாசிக்கும் ஒரு குழுவினரைக் கட்டுப்படுத்திய படங்கள் இருந்தன. பண்டைய கிரேக்கத்தில் இதேபோன்ற ஒன்று நடந்தது, அங்கு ஒரு சிறப்பு நபர் கை சைகைகளைப் பயன்படுத்தி இசையின் செயல்திறனைக் கட்டுப்படுத்தினார்.
நடத்துனரின் மந்திரக்கோலின் நெருங்கிய உறவினர் வயலின் வில், ஏனெனில் இது பெரும்பாலும் கச்சேரி மாஸ்டர் அல்லது முதல் வயலின் தான்.
ஆர்கெஸ்ட்ரா செயல்திறனின் வளர்ச்சியின் ஆரம்ப கட்டங்களில் அது தற்போது இருப்பது போல் சிக்கலானதாக இல்லை என்று சொல்ல வேண்டும். நடத்துனர் எப்போதும் தேவையில்லை. படைப்புகளின் மேலும் வளர்ச்சி மற்றும் வழக்கமான சிக்கலால் ஓரளவு, நடத்துனரின் கலை நியாயப்படுத்தப்பட்டது, அதே போல் அதன் தேவையும் இருந்தது.
19 ஆம் நூற்றாண்டு - நம் காலத்தின் நடத்துனர்கள்
சிம்போனிக் இசையின் மேலும் சிக்கலானது, இசைக்குழுவில் உள்ள கருவிகளின் எண்ணிக்கையில் அதிகரிப்பு, இவை அனைத்தையும் ஒரு சிறப்பு நபர் - நடத்துனர் மேற்பார்வையிட வேண்டும். அவர் தோல் கைகளின் வடிவத்தில் ஒரு சிறப்பு குச்சியை தனது கைகளில் வைத்திருந்தார் அல்லது குறிப்புகளை ஒரு குழாயில் உருட்டினார். அனைவருக்கும் தெரிந்த மர குச்சி பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் மட்டுமே தோன்றியது. வியன்னா கண்டக்டர் இக்னாஸ் வான் மொசல் இதை முதலில் பயன்படுத்தினார்.
இது சுவாரஸ்யமானது, ஆனால் ஆரம்பத்தில், ஒழுக்கத்திற்காக, நடத்துனர் பார்வையாளர்களை எதிர்கொண்டு இசைக்குழுவை நடத்தினார்.
கலைஞர்களின் நடைமுறையில், இசையமைப்பாளர்கள் பெரும்பாலும் தங்கள் படைப்புகளை நிகழ்த்தும் ஒரு பாரம்பரியம் இருந்தது. அவர்கள் தங்கள் சொந்த இசைக்குழுவுடன் சுற்றுப்பயணம் செய்தனர் அல்லது நிரந்தர வதிவிடத்தில் இசை நிகழ்த்தினர். இந்த வழக்கில் இசையமைப்பாளர் ஒரு நடத்துனராக செயல்பட்டார்.
