"மிஷா" என்ற புனைப்பெயரால் அழைக்கப்படும் மிகைல் நிகோலேவிச் பாரிஷ்னிகோவ், ஒரு பாலே நடனக் கலைஞர், அவர் எல்லா காலத்திலும் சிறந்த பாலே நடனக் கலைஞர்களின் விண்மீன் மண்டலத்தைச் சேர்ந்தவர்.
அவர் தனது பதினொரு வயதில் பாலே படிக்கத் தொடங்கினார். மிக விரைவில் அவருக்கு பிரபல நடன இயக்குனர்களுடன் சிறந்த வாய்ப்புகள் கிடைத்தன, மேலும் அவரது நடிப்புகள் அவருக்கு சோவியத் யூனியனில் பிரபலத்தை அளித்தன. சமகால நடனத்தை ஆராய்வதற்கான தனது தேடலில், அவர் 1974 இல் கனடாவுக்கும், பின்னர் அமெரிக்காவிற்கும் சென்றார். இங்கே அவர் முக்கிய நடனக் கலைஞராகவும், பின்னர் நியூயார்க் பாலே மற்றும் அமெரிக்கன் பாலே தியேட்டர் போன்ற மதிப்புமிக்க நடன மையங்களின் நடன இயக்குநராகவும் பணியாற்றினார். அவரது வாழ்க்கை முழுவதும், ஒலெக் வினோகிராடோவ், இகோர் செர்னிகோவ், ஜெரோம் ராபின்ஸ், ஆல்வின் அய்லி மற்றும் ட்வைலா தார்ப் போன்ற பிரபல நடன இயக்குனர்களுடன் பணிபுரியும் வாய்ப்பு அவருக்கு கிடைத்தது.
குழந்தைப் பருவமும் இளமையும்
மிகைல் நிகோலேவிச் பாரிஷ்னிகோவ் ஜனவரி 28, 1948 அன்று ரிகாவில், பொறியாளர் நிகோலாய் பாரிஷ்னிகோவ் மற்றும் ஆடை தயாரிப்பாளர் அலெக்ஸாண்ட்ரா ஆகியோரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார்.
11 வயதில், அவர் பால்ரூம் நடனம் பயிற்சி செய்யத் தொடங்கினார். 1964 இல் லெனின்கிராட் கிளாசிக்கல் பாலே கல்லூரியில் நுழைந்தார். அ. யா. வாகனோவா. ருடால்ப் நூரிவின் முன்னாள் வழிகாட்டியான பிரபல நடன இயக்குனர் அலெக்சாண்டர் செர்ஜியேவிச் புஷ்கினிடமிருந்து கற்றுக்கொள்ள அவருக்கு வாய்ப்பு கிடைத்தது.
1966 ஆம் ஆண்டில், வர்ணாவில் நடந்த சர்வதேச பாலே போட்டியில் தங்கப்பதக்கம் வென்றார், இது உலகின் மிகவும் மதிப்புமிக்க பாலே போட்டிகளில் ஒன்றாகும்.
சோவியத் ஒன்றியத்தில் தொழில்
1967 ஆம் ஆண்டில், மிகைல் பாரிஷ்னிகோவ் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டரில் பாலேவில் தனிப்பாடலாக ஆனார். லெனின்கிராட்டில் உள்ள கிரோவ் (இப்போது - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள மரின்ஸ்கி தியேட்டர்). குறுகிய காலத்தில் அவர் இந்த தியேட்டரின் முன்னணி கலைஞராகவும் சோவியத் அரசாங்கத்தின் பிடித்தவர்களில் ஒருவராகவும் ஆனார். அவர் பல சலுகைகளை அனுபவித்தார் - அதிக சம்பளம் பெற்றார், ஒரு நல்ல பகுதியில் ஒரு அற்புதமான அபார்ட்மென்ட் மற்றும் உலகம் முழுவதும் பயணம் செய்யும் திறன் வழங்கப்பட்டது.
அதன் பல்துறை மற்றும் தொழில்நுட்ப சிறப்பைக் கருத்தில் கொண்டு, பல நடன இயக்குனர்கள் அவருக்காக நடன நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினர். இதனால், இயக்குனர்களான இகோர் செர்னிச்செவ், ஒலெக் வினோகிராடோவ், லியோனிட் யாகோப்சன் மற்றும் கான்ஸ்டான்டின் செர்ஜியேவ் ஆகியோருடன் பணியாற்றினார்.
பின்னர், குழுவின் முன்னணி தனிப்பாளராக ஆனார், அவர் கோரியங்கா (1968) மற்றும் வெஸ்ட்ரிஸ் (1969) ஆகிய படங்களில் முக்கிய வேடங்களில் நடித்தார். இந்த நிகழ்ச்சிகளில் அவர் சித்தரித்த பாத்திரங்கள் அவருக்கு பிரத்யேகமாக நடனமாடியது, பின்னர் அவரது தனிச்சிறப்பாக மாறியது.
குடியேற்றம்
1974 இல், ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டரின் சுற்றுப்பயணத்தின் போது. கனடாவில் உள்ள கிரோவ், அமெரிக்க அதிகாரிகளிடம் அரசியல் தஞ்சம் கேட்டார். மேற்கு நாடுகளுக்கு தப்பி ஓடிய ருடால்ப் நூரிவ் மற்றும் நடால்யா மகரோவா ஆகியோரும் இந்த முடிவை எடுக்க உதவினார்கள். டொராண்டோவில் ஒரு நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு, கலைஞர் தியேட்டரின் பின்புற கதவு வழியாக நழுவி, காணாமல் போனார். அதைத் தொடர்ந்து, அவர் ராயல் வின்னிபெக் பாலேவில் சேர்ந்தார்.
கனடாவுக்குச் சென்ற இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, பல படைப்பு நடன இயக்குனர்களுடன் பணிபுரியும் வாய்ப்பைப் பெற்றார் மற்றும் பாரம்பரிய மற்றும் நவீன தொழில்நுட்பத்தின் ஒத்திசைவை ஆராய்ந்தார். இந்த காலகட்டத்தில், ஆல்வின் அய்லி, க்ளென் டெட்லி, ட்வைலா தார்ப் மற்றும் ஜெரோம் ராபின்ஸ் போன்ற பிரபலமான நடன இயக்குனர்களுடன் அவர் ஒரு ஃப்ரீலான்ஸ் கலைஞராக பணியாற்றினார்.
1974 முதல் 1978 வரை, அமெரிக்கன் பாலே தியேட்டரில் நடன கலைஞராக ஜெல்சி கிர்க்லாண்டுடன் இணைந்து முக்கிய நடனக் கலைஞராக பணியாற்றினார். இந்த காலகட்டத்தில், அவர் ரஷ்ய கிளாசிக்ஸை மேம்படுத்தினார் மற்றும் நடத்தினார் - தி நட்கிராக்கர் (1976) மற்றும் டான் குயிக்சோட் (1978).
1978 முதல் 1979 வரை நியூயார்க் பாலேவில் நடன இயக்குனர் ஜார்ஜ் பாலன்சின் இயக்கத்தில் பணியாற்றினார். இங்கே, ஜெரோம் ராபின்ஸ் எழுதிய “ஓபஸ் 19”: தி ட்ரீமர் (1979), “பிற நடனங்கள்” மற்றும் ஃபிரடெரிக் ஆஷ்டன் (1980) எழுதிய “ராப்சோடி” போன்ற பல பாலே கட்சிகள் அவருக்காக உருவாக்கப்பட்டன. ராயல் பாலேவுடன் தவறாமல் நிகழ்த்தினார்.
1980 இல், அவர் அமெரிக்கன் பாலே தியேட்டருக்குத் திரும்பி 1989 வரை கலை இயக்குநராகப் பணியாற்றினார்.
1990 முதல் 2002 வரை, கலை இயக்குநராக சுற்றுலா நடன குழுவான ஒயிட் ஓக் நடன திட்டத்தில் பணியாற்றினார்.
2005 ஆம் ஆண்டு முதல், கலைஞர் மிகைல் பாரிஷ்னிகோவ் கலை மையத்திற்கு தலைமை தாங்குகிறார், இதன் முக்கிய நோக்கம் சோதனைக் கலையை மேம்படுத்துவதற்கும் நடனம், இசை, நாடகம், சினிமா, வடிவமைப்பு மற்றும் ஆடியோவிஷுவல் ஆர்ட்ஸ் ஆகிய துறைகளில் இளம் திறமைகளின் தொழில் வளர்ச்சிக்கும் அவர் கருதுகிறார்.
2006 ஆம் ஆண்டில், அவர் சன்டான்ஸ் சேனல் எபிசோடில் "ஐகானோக்ளாஸ்ட்கள்" இல் தோன்றினார். அடுத்த ஆண்டு, மைக்கேல் பாரிஷ்னிகோவ் மற்றும் அவரது கலை மையத்தின் ஒரு அத்தியாயம் ஜிம் லெரருடன் பிபிஎஸ் நியூஸ் ஹவரில் காட்டப்பட்டது.
திரைப்படங்கள்
எழுபதுகளின் நடுப்பகுதியில் இருந்து, மைக்கேல் பாரிஷ்னிகோவ் சினிமாவில் தன்னை முயற்சி செய்யத் தொடங்குகிறார், ஏற்கனவே 1977 இல் "டர்னிங் பாயிண்ட்" படத்தில் நடித்ததற்காக, அவர் ஆஸ்கார் விருதுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டார்.
"வைட் நைட்ஸ்" திரைப்படம் பாக்ஸ் ஆபிஸில் வெற்றிபெறவில்லை. மேலும் பிராட்வே நாடகமான மெட்டாமார்போசஸில் விளையாடியதற்காக, டோனி விருதுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டார்.
குறிப்பாக அவரைப் பொறுத்தவரை, தொடர்ச்சியாக ஐந்து ஆண்டுகளாக, அதிக மதிப்பீடு செய்யப்பட்ட அமெரிக்க சேனல்களில் ஒன்றில் ஒரு நிரல் சுழற்சி உருவாக்கப்பட்டுள்ளது.
இருபத்தியோராம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், "செக்ஸ் அண்ட் தி சிட்டி" ஆறாவது பருவத்தில் கலைஞர் அலெக்சாண்டர் பெட்ரோவ்ஸ்கியின் பாத்திரத்தில் பாரிஷ்னிகோவ் நடித்தார்.
வெகுமதிகள் மற்றும் சாதனைகள்
1999 இல், அவர் அமெரிக்க கலை மற்றும் அறிவியல் அகாடமியின் உறுப்பினராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார்.
2000 ஆம் ஆண்டில், அமெரிக்க காங்கிரஸ் அவருக்கு தேசிய கலை பதக்கம் வழங்கியது.
2003 ஆம் ஆண்டில், அவரது வாழ்க்கை சாதனைகளுக்காக மாஸ்கோவில் உள்ள சர்வதேச நடன சங்கத்தின் பெனாயிஸ் டி லா டான்ஸ் பரிசு அவருக்கு வழங்கப்பட்டது.
2012 ஆம் ஆண்டில், வில்க்செக் அறக்கட்டளையிலிருந்து வில்க்செக் நடன பரிசைப் பெற்றார்.
தனிப்பட்ட வாழ்க்கை
நாடுகடத்தப்பட்ட முதல் முறையாக, மைக்கேல் பாரிஷ்னிகோவ் மிகவும் கடினமாக இருந்தார். தனது தாயகத்தில், அவர் ஒரு பொதுச் சட்ட மனைவியான நடன கலைஞர் டாட்டியானா கோல்ட்ஸோவாவை விட்டு வெளியேறினார்
ஆனால் ஏற்கனவே 1976 வசந்த காலத்தில், பாரிஷ்னிகோவ் நடிகை ஜெசிகா லாங்கை சந்தித்தார், மிக விரைவில் அவர்களின் மகள் அலெக்சாண்டர் பிறந்தார்.
இரண்டாவது முறையாக, நடனக் கலைஞரும் நடன இயக்குனரும் நடன கலைஞர் லிசா ரெய்ன்ஹார்ட்டை மணந்தனர். இந்த திருமணத்தில், மூன்று குழந்தைகள் பிறந்தனர் - மகன் பீட்டர் மற்றும் மகள்கள் அண்ணா மற்றும் சோபியா.
