இத்தாலி பெரிய ரோமானியப் பேரரசின் வாரிசு; நவீன காலங்களில், அதற்கு மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க காலங்கள் மறுமலர்ச்சி மற்றும் பரோக் ஆகும். ஏற்கனவே மறுமலர்ச்சியின் எஜமானர்கள், தங்கள் ஒற்றுமை கனவுடன், கட்டிடத்தை வடிவமைக்க மட்டுமல்லாமல், சுற்றியுள்ள இடத்தை சித்தப்படுத்தவும் முயன்றனர். பரோக் பாணி உண்மையிலேயே பெரிய அளவிலான நகர்ப்புற மேம்பாட்டுத் திட்டங்களை உள்ளடக்கியது. நகர்ப்புற வளர்ச்சியின் குழும தீர்வின் சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகள் ரோம் சதுரம்.
ரோமின் முதல் மறுமலர்ச்சி குழுமம், ஒரே திட்டத்தின் படி நிகழ்த்தப்பட்டது, கேபிடோலின் ஹில்லின் வடிவமைப்பு. XVI நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், வரலாற்று நகர மையம் முற்றிலும் பழுதடைந்தது. பழங்காலத்தில் வியாழன் கோயில் அமைந்திருந்த மலை காட்டுமிராண்டிகளால் பேரழிவிற்கு உட்பட்டது. போப் பால் III - அலெக்சாண்டர் பார்னீஸ், மைக்கேலேஞ்சலோவின் கேபிடல் சதுக்கத்தின் வடிவமைப்பை நியமித்தார். இந்த வளாகம் ஒரு மலையில் அமைந்திருக்க வேண்டும். கட்டிடக் கலைஞர் இந்த அம்சத்தைப் பயன்படுத்தி குழுமத்திற்கு ஒரு தனித்துவமான நினைவுச்சின்னத்தை வழங்கினார். சதுரத்திற்குச் செல்ல நீங்கள் அற்புதமான படிக்கட்டு-வளைவில் ஏற வேண்டும் - கார்டனேட், இது மிக நீண்ட மற்றும் சற்று சாய்ந்த படிகளைக் கொண்டுள்ளது. சகோதரர்கள் டியோஸ்கூரி, ஆமணக்கு மற்றும் பொலக்ஸ், சதுக்கத்தில் நுழைகிறார்கள், இவை ஒரு பண்டைய ரோமானிய கோவிலின் சிலைகள்.
சதுரத்தின் ஆழத்தில் மூன்று அடுக்கு உள்ளது, இது பாலாஸ்ஸோ டீ செனடோரி கோபுரத்தால் முடிசூட்டப்பட்டுள்ளது - செனட்டர்கள் அரண்மனை, இடைக்கால நகர மண்டபத்திலிருந்து மைக்கேலேஞ்சலோவால் மீண்டும் கட்டப்பட்டது. அதன் முகப்பில் சடங்கு, திறக்கப்படாத படிக்கட்டுகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. மத்திய இடத்தில், மைக்கேலேஞ்சலோ கேபிடோலின் வியாழனின் மிகப்பெரிய சிலையை வைக்க திட்டமிட்டார். அதற்கு பதிலாக, தற்போது ரோமின் புரவலரான ரோமா தெய்வத்தின் சிறிய சிலை உள்ளது. அவரது பக்கங்களில் நைல் மற்றும் டைபரின் புள்ளிவிவரங்கள் உள்ளன, மைக்கேலேஞ்சலோவின் வேலை. பலாஸ்ஸோ டீ கன்சர்வேட்டரியின் நுழைவாயிலின் வலதுபுறத்தில் கன்சர்வேடிவ்களின் அரண்மனை உள்ளது. எதிரே உள்ள கட்டிடம் - பலாஸ்ஸோ நுவோவோ - புதிய அரண்மனை, இது கேபிடோலின் அருங்காட்சியகத்தைக் கொண்டுள்ளது. பாலாஸ்ஸோ நுவோவோ கன்சர்வேடிவ்களின் அரண்மனையின் கண்ணாடிப் படம்.
பியாஸ்லே மைக்கேலேஞ்சலோவின் மையத்தில் மார்கஸ் ஆரேலியஸின் பழங்கால குதிரையேற்ற சிலை ஒன்றை அமைத்தார். ஒரு சிற்ப நினைவுச்சின்னத்தை சதுரத்தின் மையத்தில் வைப்பதற்கான முதல் எடுத்துக்காட்டு இது. மைக்கேலேஞ்சலோ சிலையை பிரதான அச்சில் கண்டிப்பாக வைத்தார், இதன் மூலம் சதுரத்தின் மையத்தைத் தவிர்த்து ஒரு நபரின் இயக்கத்தை இயக்குகிறார். சதுரம் ஒரு ட்ரெப்சாய்டின் வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளது, பலாஸ்ஸோ டீ செனடோரியில் இது நுழைவாயிலை விட அகலமானது. இது நோக்கம் உணர்வை அடைகிறது, மேலும் ஆழத்தில் அமைந்துள்ள கட்டிடம் மிகவும் புனிதமானதாகத் தெரிகிறது. குருட்டு பகுதிக்கு மைக்கேலேஞ்சலோ இரண்டு வண்ணங்களைப் பயன்படுத்தினார். டைனமிக் சுழல் முறை மையத்திலிருந்து சிதறடிக்கப்படுவதாகத் தெரிகிறது, மேலும் அமைதியான திட்டமிடல் முடிவை எதிர்க்கிறது. பகுதி அசாதாரணமானது வடிவத்தில் மட்டுமல்ல, குவிந்ததாகவும், நடுவில் அது விளிம்புகளை விட அதிகமாகவும் உள்ளது. மற்றும் மையத்தில் உள்ள நினைவுச்சின்னம், மற்றும் குருட்டுப் பகுதியின் வரைதல் மற்றும் சீரற்ற மேற்பரப்பு ஆகியவை அனைத்தும் ரெக்டிலினியர் இயக்கத்திற்குத் தடையாக இருக்கின்றன. ஒரு நபர் சதுரத்தைச் சுற்றி நடக்க வேண்டும், இந்த இயக்கத்தின் போது அவள் எல்லா அம்சங்களிலும் பன்முகத்தன்மையில் அவனுக்கு முன் தோன்றுகிறாள். கட்டிடக்கலை என்பது இயக்கம் மற்றும் புலன்களின் வளர்ச்சி ஆகிய இரண்டையும் வழிநடத்துகிறது.
ரோமில் மிக முக்கியமான மற்றும் சுவாரஸ்யமான நகர்ப்புற மேம்பாட்டுத் திட்டங்களில் ஒன்று பியாஸ்ஸா டெல் போபோலோ - பியாஸ்ஸா நரோடாவுடன் தொடர்புடையது. அதன் ஏற்பாட்டின் ஆரம்பம் 16 ஆம் நூற்றாண்டுக்கு முந்தையது, மற்றும் இறுதி நிறைவு 19 ஆம் தேதி வரை. இப்போது, ஒரு நீள்வட்ட வடிவத்தைக் கொண்டு, சதுரம் இரண்டு நீரூற்றுகள் மற்றும் கிமு 12 ஆம் நூற்றாண்டின் எகிப்திய சதுர வடிவத்தால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. XVII நூற்றாண்டில், மக்கள் சதுக்கத்தில் இருந்து மூன்று வீதிகள் அமைக்கப்பட்டன, நேராக ஒரு அம்புக்குறி மற்றும் ஒரு கட்டத்தில் ஒன்றிணைந்தன - ஒபெலிஸ்க் ஃபிளமினீவ். அதாவது, சதுரமானது, ஒரு வகையான அடையாளமாக, இந்த ஒவ்வொரு தெருக்களின் எதிர் முனையிலிருந்தும் தெரியும். மூன்று கதிர்களின் ஆரம்பம் 17 ஆம் நூற்றாண்டில் சாண்டா மரியா மிராக்கோலி மற்றும் சாண்டா மரியா மாண்டெசாண்டோ ஆகிய இரண்டு தேவாலயங்களின் கட்டிடக் கலைஞர் ரெய்னால்டி என்பவரால் கட்டப்பட்டது. ஏறக்குறைய ஒரே நேரத்தில் கட்டப்பட்ட, திட்டம் மற்றும் உட்புறங்களில் சற்று வித்தியாசமாக இருக்கும் இந்த தேவாலயங்கள் ஒரே மாதிரியான முகப்புகளைக் கொண்டுள்ளன. பியாஸ்ஸா நரோடாவில் கடவுளின் தாய்க்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட மூன்று தேவாலயங்கள் உள்ளன, மூன்றாவது காரவாஜியோவின் இரண்டு அற்புதமான தலைசிறந்த படைப்புகளைக் கொண்ட சாண்டா மரியா டெல் போபோலோ.
அத்தகைய பழங்கால கட்டடக்கலை வரலாற்றைக் கொண்ட நகரமான ரோமில், சதுரத்தின் வடிவம் பெரும்பாலும் முந்தைய கட்டிடத்தால் அமைக்கப்படுகிறது. இது நவோனாவின் பகுதி. இந்த பரோக் சதுக்கம் பண்டைய டொமிடியன் ஸ்டேடியத்தின் தளத்தில் அமைந்துள்ளது. சதுக்கத்தில் சில வீடுகள் அரங்கத்தின் இடிபாடுகளிலிருந்து கட்டப்பட்டன, அதிலிருந்து சதுரம் அதன் நீளமான வடிவத்தைப் பெற்றது. பியாஸ்ஸா நவோனா மூன்று நீரூற்றுகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் அதன் கட்டடக்கலை மையம் அகோனில் உள்ள சாண்ட் அக்னீஸின் தேவாலயம் - அரங்கில் உள்ள செயிண்ட் ஆக்னஸ்.
ரோம் நகரில் மிகவும் ஈர்க்கக்கூடிய சதுரங்களில் ஒன்று செயிண்ட் பெர் கதீட்ரலுக்கு முன்னால் உள்ள சதுரம். இது கியான்-லோரென்சோ பெர்னினியின் உருவாக்கம், பரோக் என்பது குழுமத்தின் கலை என்பதை அவர் வேறு யாரையும் போல உணரவில்லை. உண்மையில், இது இரண்டு சதுரங்களின் குழுமமாகும். முதல் கதீட்ரலை ஒட்டியுள்ளது, இது காட்சியகங்களால் கட்டமைக்கப்பட்டு ஒரு ட்ரெப்சாய்டின் வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளது, ஆழத்தில் விரிவடைகிறது. இரண்டாவது ஓவலின் வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளது, அது நகரத்தை எதிர்கொள்கிறது. நான்கு வரிசைகளில் அமைக்கப்பட்ட 284 டோரிக் நெடுவரிசைகளைக் கொண்ட நீள்வட்டம் கொலோனேட்களால் சூழப்பட்டுள்ளது. அவற்றுக்கு மேலே 140 புனிதர்களின் சிலைகள் உள்ளன. நீரூற்றுகள் ஓவலின் சமச்சீர் புள்ளிகளில் நிறுவப்பட்டுள்ளன, அவற்றுக்கிடையே ஒரு சதுரம். பெருங்குடல்கள் ஒரு சிறந்த அரை வட்ட வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளன, இதைப் பார்ப்பது எளிதானது - நீங்கள் நீரூற்றுகளில் ஒன்றிற்குச் சென்றால், அருகிலுள்ள பெருங்குடல் ஒரு வரிசை நெடுவரிசைகளைக் கொண்டிருப்பதாகத் தோன்றும். சதுரக் குழுவின் பொதுவான வெளிப்பாடு ஒரு விசையை ஒத்திருக்கிறது, அப்போஸ்தலன் பேதுருவிடம் கிறிஸ்து உரையாற்றிய வார்த்தைகளை நினைவுபடுத்துகிறது: "மேலும், பரலோக ராஜ்யத்தின் சாவியை நான் உங்களுக்குக் கொடுப்பேன்." கட்டடக்கலை இடத்தின் ஆழத்திற்கு பரோக் இழுப்பதன் சிறப்பியல்பு விளைவை இங்கே நீங்கள் உணரலாம்.
