குளிர்கால அரண்மனை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் மிகவும் புனிதமான மற்றும் அற்புதமான கட்டிடங்களில் ஒன்றாகும். அதன் நேர்த்தியான முகப்பில் வடக்கு தலைநகரின் சிறந்த காட்சிகள், ரஷ்ய வரலாற்றின் திருப்புமுனை நிகழ்வுகள் மற்றும் நாட்டின் மற்றும் உலகின் மிகப் பெரிய அருங்காட்சியகம் - ஹெர்மிடேஜ் ஆகியவற்றுடன் தொடர்புடையது. ஆனால் முகப்பில் அவற்றின் அசல் தோற்றத்தைத் தக்க வைத்துக் கொண்டால், உட்புறங்களுடன் நிலைமை முற்றிலும் வேறுபட்டது.
அரண்மனை எலிசபெத் பெட்ரோவ்னாவின் அரச அரச இல்லமாக கட்டப்பட்டது. இத்தாலிய கட்டிடக் கலைஞர் பிரான்செஸ்கோ பார்டோலோமியோ ராஸ்ட்ரெல்லி ஒரு பரோக் கட்டிடத்தை கட்டினார். 18 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் ரஷ்யாவில் குறிப்பாக நேர்த்தியான, அற்புதமான மற்றும் அற்புதமான இந்த பாணி எலிசபெதன் பரோக் என்று அழைக்கப்பட்டது. இந்த அரண்மனை 1754 முதல் 1762 வரை பத்து ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக கட்டப்பட்டது, மேலும் பீட்டரின் மகளுக்கு அதில் வாழ வாய்ப்பு இல்லை. கேத்தரின் II உடனடியாக புதிய பாணிக்கு ஏற்ப உட்புறங்களை மறுவடிவமைக்க உத்தரவிட்டார். XVIII இன் இறுதியில் - XIX நூற்றாண்டின் முதல் காலாண்டில், அனைத்து வளாகங்களும், ஒரு சில விதிவிலக்குகளுடன், கிளாசிக் வாதத்தின் பாணியில் ஒரு புதிய தோற்றத்தைப் பெறத் தொடங்குகின்றன, பின்னர் அவை ரஷ்ய கட்டிடக்கலையில் மேலோங்கின. ஆனால் இந்த குழுமங்கள் கூட தற்போது கிராஃபிக் மற்றும் ஆவணப் பொருட்களிலிருந்து மட்டுமே அறியப்படுகின்றன.
டிசம்பர் 1837 இல், அரண்மனையில் தீ விபத்து ஏற்பட்டது. மர கூரையுடன் கூடிய கட்டிடம் முப்பது மணி நேரம் ஒளிரும். இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது தளங்களில், கிட்டத்தட்ட அனைத்தும் நெருப்பால் அழிக்கப்பட்டன. அரண்மனையை மீட்டெடுப்பதற்கான ஆணையம் மறுநாள் உருவாக்கப்பட்டது, இது கட்டடக் கலைஞர்களான வாசிலி ஸ்டாசோவ் மற்றும் அலெக்சாண்டர் பிரையுலோவ் ஆகியோரால் தலைமை தாங்கப்பட்டது.
உட்புறங்களின் ஒரு பகுதியை மாற்ற முடிவு செய்யப்பட்டது, ஆனால் மற்றவை, சிறப்பு முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை, மீட்டெடுக்கப்பட வேண்டும். அத்தகைய உட்புறங்களில் பிரதான படிக்கட்டு உள்ளது. வெளிநாட்டு சக்திகளின் தூதர்கள் அதை ஏற வேண்டும் என்பதால் இது தூதராக உருவாக்கப்பட்டது. எனவே, ராஸ்ட்ரெல்லி படிக்கட்டுகளை வழக்கத்திற்கு மாறாக புனிதமானதாகவும் அற்புதமானதாகவும் ஆக்கியுள்ளார். அதனுடன் முதல் படிகளில் இருந்து, ரஷ்ய அரசின் சக்தியையும் ஆடம்பரத்தையும் உணர வேண்டும். எபிபானி கொண்டாட்டத்தின் போது அரச குடும்பம் இந்த நெவாவுக்கு இறங்கியது. ஜோர்டான் ஆற்றின் நீரில் கிறிஸ்துவின் ஞானஸ்நானத்தின் நினைவாக, படிக்கட்டு ஜோர்டான் என்று அழைக்கப்பட்டது.
ராஸ்ட்ரெல்லியின் படிக்கட்டு உண்மையில் அற்புதமானது. உள்வரும் நபருக்கு ஒரு பெரிய இடம் திடீரென திறக்கிறது - இருபது மீட்டருக்கும் அதிகமான உயரம். இந்த படிக்கட்டுக்கு இடமளிக்க கட்டிடக் கலைஞர் கட்டிடத்தின் முழு வடகிழக்கு ரிசலிட்டையும் எடுத்துக் கொண்டார். வெள்ளை தங்க ஆபரணம் கொண்ட சுவர்கள் நேர்த்தியான ஆடம்பரத்தின் தோற்றத்தை தருகின்றன. வடக்கு ஜன்னலில் இருந்து பெரிய ஜன்னல்கள் வெட்டப்படுகின்றன, சுவர் எதிர் பக்கத்தில் காலியாக உள்ளது மற்றும் ஜன்னல் பிரேம்கள் இங்கே செய்யப்படுகின்றன, அதில் கண்ணாடிகள் செருகப்படுகின்றன. இந்த இடத்திலிருந்து இன்னும் பிரகாசமாகவும் விசாலமாகவும் தெரிகிறது. இரண்டாவது தளத்தின் மட்டத்தில், நெடுவரிசைகளுடன் கேலரி காரணமாக இடம் அதிகரிக்கிறது. ராஸ்ட்ரெல்லி இளஞ்சிவப்பு செயற்கை பளிங்கு வரிசையாக மர நெடுவரிசைகளை அமைத்தார். ஸ்டாசோவ் அவர்களுக்கு பதிலாக கிரானைட் பயன்படுத்தினார். உச்சவரம்பு ஓவியங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது; இது ஒலிம்பிக் கடவுள்களை சித்தரிக்கும் இத்தாலிய கலைஞரான கிராடிசியின் ஓவியம். எரிந்த ஒன்றை மாற்றுவதற்காக ஹெர்மிடேஜின் ஸ்டோர் ரூம்களில் ஸ்டாசோவ் கண்ட படம் சிறியதாக மாறியது. பின்னர் மீதமுள்ள இடம் வரையப்பட்டது, இந்த ஓவியம் கட்டடக்கலை கூறுகளின் தொடர்ச்சியின் மாயையை உருவாக்குகிறது, இதேபோன்ற நுட்பமும் பரோக் சகாப்தத்தில் பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்பட்டது.
மேல் மேடையில் இருந்து, இரண்டு கதவுகள் முன் அறைகளின் என்ஃபைலேடுகளுக்கு இட்டுச் செல்கின்றன. ராஸ்ட்ரெல்லி நெவ்ஸ்கி என்ஃபிலேட்டை பிரதானமாக மாற்றினார், அவளால் தான் ஒருவர் சிம்மாசன அறைக்குள் வர முடியும். இப்போது பிரதான தொகுப்பு முக்கியமானது, இது நெவ்ஸ்கிக்கு செங்குத்தாக அமைந்துள்ளது மற்றும் கட்டிடத்தின் முழு கிழக்குப் பகுதியையும் ஆக்கிரமித்துள்ளது. இந்த என்ஃபைலேட்டின் உட்புறங்கள் நெருப்பிற்கு முன்பே அவற்றின் அசல் தோற்றத்தை இழந்துவிட்டன.
1833 ஆம் ஆண்டில், அகஸ்டே மோன்ட்ஃபெராண்டிற்கு பீட்டர் I இன் நினைவாக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட மண்டபத்தின் வடிவமைப்பு ஒப்படைக்கப்பட்டது. கிளாசிக்ஸின் சகாப்தத்தில் வழக்கமாக இருந்ததைப் போல, மண்டபத்தின் முக்கிய உறுப்பு ஓவியம். நினைவு மண்டபத்தில் பீட்டரின் சுரண்டல்களை மகிமைப்படுத்தும் ஓவியங்கள் இருந்தன. கலைஞர் அமிகோனி முக்கிய கேன்வாஸ் ஒரு ஆழமான இடத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. இது ரஷ்ய சர்வாதிகாரியை ஞான மினெர்வாவின் தெய்வத்துடன் சித்தரிக்கிறது. மண்டபத்தின் சுவர்கள் ராஸ்பெர்ரி வெல்வெட்டால் மூடப்பட்டிருந்தன, உச்சவரம்பு கில்டட் செய்யப்பட்டன, மற்றும் மாடிகள் ஒன்பது வகையான மரங்களால் ஆன டைப்ஸெட் அழகு அலங்காரத்தால் அலங்கரிக்கப்பட்டன. துரதிர்ஷ்டவசமாக, பெட்ரோவ்ஸ்கி ஹால் தீ விபத்துக்கு மத்தியில் இருந்தது. ஆனால் ஸ்டாசோவ் அதை கிட்டத்தட்ட அதன் அசல் வடிவத்தில் மீண்டும் உருவாக்க முடிந்தது. முக்கிய அலங்கார கூறுகள் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன. ஆனால் சுவர்களில் கில்டட் பைலஸ்டர்கள் சேர்க்கப்படுகின்றன, மேலும் ஒவ்வொரு சுவரின் மையத்திலும் ஒரு வெண்கல இரட்டை தலை கழுகு வைக்கப்படுகிறது, இவை அனைத்தும் மண்டபத்திற்கு இன்னும் தனித்துவத்தை அளிக்கிறது.
சில காலமாக குளிர்கால அரண்மனைக்கு ஒரு பெரிய சடங்கு சிம்மாசன அறை இல்லை. 1781 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஒரு புதிய கட்டிடத்தை இணைக்க முடிவு செய்யப்பட்டது. இது வடக்கு மற்றும் கிழக்கு ரிசலிட்டுகளுக்கு இடையில் கிழக்குப் பகுதியில் அமைந்துள்ளது. இந்த வேலையை இத்தாலியில் இருந்து வந்த கியாகோமோ குவாரெங்கி மேற்பார்வையிட்டார். மண்டபத்தின் இரண்டாவது பெயர் செயின்ட் ஜார்ஜ், ரஷ்யாவின் புரவலர் துறவியின் நினைவாக. தீக்கு முன், இரண்டு அறைகள் கொண்ட இந்த மண்டபம் வெள்ளை, சாம்பல், வெளிர் சிவப்பு மற்றும் நீல நிற பளிங்குகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டது. அலங்காரமானது கில்டட் வெண்கலம், வர்ணம் பூசப்பட்ட உச்சவரம்பு மற்றும் டைப்ஸெட் பார்க்வெட் ஆகியவற்றால் பூர்த்தி செய்யப்பட்டது.
குளிர்கால அரண்மனையை உருவாக்கியவர்கள் - முக்கிய கட்டடக் கலைஞர்களிடையே வாசிலி பெட்ரோவிச் ஸ்டாசோவின் பெயர் தற்செயலாக அழைக்கப்படவில்லை. பல முன் அறைகளை மீட்டெடுப்பதில் அவரது திறமை பயன்படுத்தப்பட்டது. சிம்மாசன மண்டபத்தின் புதிய வடிவமைப்பிற்கு, அவர் வெள்ளை பளிங்கு மட்டுமே பயன்படுத்தினார். இத்தாலியின் கார்ராராவில் ஸ்டாசோவின் வரைபடங்களின்படி அனைத்து பகுதிகளும் செய்யப்பட்டன. புதுப்பிக்கப்பட்ட உட்புறத்தின் முக்கிய வண்ணங்கள் வெள்ளை - பளிங்கு மற்றும் தங்கத்தின் நிறம் - 18 ஆயிரம் கில்டட் வெண்கல விவரங்கள். ஸ்டாசோவ் கூட உச்சவரம்புக்கு வண்ணம் தீட்ட வேண்டாம் என்று முடிவு செய்தார், ஆனால் அதை கில்டட் ஆபரணங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்ட ஆழமான சீசன்களாக உடைக்க முடிவு செய்தார். அற்புதமான அலங்காரமானது பல அடுக்கு சரவிளக்குகளால் பூர்த்தி செய்யப்பட்டது.
1812 கேலரிக்கு தற்போதைய தோற்றத்தை வழங்குவதில் ஸ்டாசோவின் தகுதி குறைவானது அல்ல. இந்த நினைவு மண்டபம் இரண்டாம் உலகப் போரில் புகழ்பெற்ற வெற்றிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. இதன் வடிவமைப்பு கார்ல் இவனோவிச் ரோஸியிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டது. கட்டிடக் கலைஞருக்கு ஒரு கடினமான பணி இருந்தது, ஹீரோக்களின் உருவப்படங்கள் 50 மீட்டருக்கும் அதிகமான நீளமான ஒரு குறுகிய அறையில் வைக்கப்பட வேண்டும். ஏகபோகத்தைத் தவிர்க்க, ரோஸி அதை ஜோடி நெடுவரிசைகள் மற்றும் வளைவுகளில் நிவாரண வளைவுகள் மூலம் மூன்று பகுதிகளாகப் பிரித்தார். அதிர்ஷ்டவசமாக, நெருப்பின் போது, உருவப்படங்கள் சேமிக்கப்பட்டன, ஆனால் அண்டை அறைகள் புனரமைக்கப்பட்டதன் காரணமாக ஸ்டாசோவால் இனி உட்புறத்தை மீட்டெடுக்க முடியவில்லை. இதன் விளைவாக, கேலரி நீளமாகிவிட்டது. ஸ்டாசோவ் இடத்தை பிரிக்கவில்லை, மாறாக மாறாக ஒரு மென்மையான உருளை வளைவுடன் அதன் ஒற்றுமையை வலியுறுத்தினார். உச்சவரம்பு கிரிசைல் ஓவியத்தால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது; கூடுதலாக, மண்டபம் கதவுகள் மற்றும் சுருள் மெழுகுவர்த்திகளுக்கு மேல் பாஸ்-நிவாரணங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. இதன் விளைவாக, மண்டபம், அதன் முக்கிய உறுப்பு அனைத்து சுவர்களிலும் அமைந்துள்ள உருவப்படங்கள், மிகவும் புனிதமானதாக மாறியது, இது புதிய சகாப்தத்தின் ஆவிக்கு ஒத்திருந்தது.
அடையாளப்பூர்வமாக உருவக வடிவத்தில் 1812 ஆம் ஆண்டின் வெற்றியின் நினைவகம் பிரையுலோவ் அலெக்சாண்டர் ஹால் மூலம் நிலைத்திருக்கிறது. வெற்றிகரமான பேரரசருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட அரண்மனையில் ஒரு உட்புறத்தை உருவாக்கும் யோசனை 1830 களின் முற்பகுதியில் தோன்றியது, ஆனால் தீ விபத்துக்குப் பிறகு கட்டிடம் மீட்கப்பட்டபோதுதான் அதை செயல்படுத்த முடிந்தது. இதையொட்டி, இந்த சூழ்நிலையே அலெக்சாண்டர் பிரையுலோவ் தனது அலங்கார தைரியமான திட்டத்தை முழுமையாக உணர அனுமதித்தது. கட்டிடக் கலைஞர் இரண்டு அறைகள் கொண்ட மண்டபத்தின் இடத்தை சுவர்களில் இருந்து வெளியேறிய பைலன்களுடன் பிரித்தார். மிகவும் கண்கவர் பகுதி உச்சவரம்பு. நான்கு மைய பாகங்கள் மெதுவாக சாய்ந்த குவிமாடங்களைத் தாங்கிய விசிறி வளைவுகளாலும், இரண்டு பக்க பாகங்கள் உருளை வளைவுகளாலும் மூடப்பட்டுள்ளன. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் இருந்து, வரலாற்றுவாதம் ரஷ்ய கட்டிடக்கலையில் ஆட்சி செய்தது - கடந்த காலத்தின் கட்டிடக்கலைக்கு திரும்பிய ஒரு சிறப்பு பாணி. அலெக்சாண்டர் மண்டபத்தின் அலங்காரத்திலும் வடிவமைப்பிலும், பிரையல்லோவ் கோதிக் கட்டிடக்கலை கூறுகளைப் பயன்படுத்தினார். 1812 ஆம் ஆண்டு யுத்தத்தின் கருப்பொருள்கள் மீது ஓவியங்கள், இராணுவ சின்னங்களுடன் கூடிய ஸ்டக்கோ மோல்டிங்குகள் மற்றும் சிற்பி டால்ஸ்டாய் ஆகியோரால் நினைவு ஒலி ஒலிகள் உள்துறைக்கு வழங்கப்படுகின்றன.
பிரையுலோவ் ஏகாதிபத்திய குடும்ப உறுப்பினர்களின் தனிப்பட்ட அறைகளின் வடிவமைப்பிலும் பணியாற்றினார். நிக்கோலஸ் I இன் மனைவியான பேரரசர் அலெக்ஸாண்ட்ரா ஃபெடோரோவ்னாவின் பாதி மூன்று வாழ்க்கை அறைகளுடன் தொடங்கியது, அவற்றில் மிகவும் பிரபலமானது மலாக்கிட். நேர்த்தியான ஆடம்பரத்திலும் நேர்த்தியான தனிமையிலும் இதற்கு சமமான சில உட்புறங்கள் உள்ளன. வாழ்க்கை அறை சுவர்கள் வெள்ளை பளிங்குகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன, வெள்ளை உச்சவரம்பு கில்டட் ஸ்டக்கோவால் அடர்த்தியாக அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது, கில்டட் கதவுகள் மற்றும் பிற விவரங்கள் யூரல் மலாக்கைட்டின் உன்னத பசுமைக்கு மட்டுமே துணைபுரிகின்றன. டெமிடோவ் வைப்புகளின் யூரல் சுரங்கங்களில் இந்த பொருளின் கண்டுபிடிப்பு ஒரு அரிய கல்லால் முழு உட்புறத்தையும் வடிவமைக்க முடிந்தது.
